編按：在台灣出現過哪些科幻作品？那些故事曾經影響了我們？過去有哪些創作值得注意？本次泛科幻獎特邀楊勝博撰文介紹《世紀末到世紀初的台灣科幻》，介紹近年台灣科幻的脈絡與作品。
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- 文／楊勝博，故事雜食者，喜歡閱讀科幻、推理與奇幻小說，影集、電影、漫畫、動畫都是每日的精神食糧。文章散見於紙本與線上媒體，曾於「故事」網站連載台灣科幻史系列文《一個類型文學的奮鬥史》，著有科幻研究專書《幻想蔓延：戰後台灣科幻小說的空間敘事》。
黃凡《零》書封。圖／台灣文化工具箱
80 年代，台灣科幻從黃凡〈零〉突破通俗與嚴肅文學的疆界，獲得聯合報中篇小說獎首獎，緊接著兩大報各自辦了科幻論壇，接著是中國時報設立了科幻小說獎（後來改為張系國科幻小說獎），台灣科幻的發展可以說來到了第一個高峰。
90 年代，台灣科幻以性別議題為最突出的主題。洪淩、紀大偉是這時期的科幻代表作家。然而，整體來說，當時除了少數有機會出版科幻單行本的科幻作品（如張系國、洪凌、紀大偉、蘇逸平、廖大魚等），或是短篇小說集結出版順便選錄科幻作品的作家（如張大春、黃凡、平路、郝譽翔等作家，但科幻文類的發展，並不是他們關心的事情）之外，廣納各種大眾文學類型的「皇冠大眾小說獎」，也是讓作品得以出版的機會。
進入 21 世紀後，葉李華在交大成立科幻研究中心，開始舉辦倪匡科幻獎，科幻作者又有了可以發表作品的機會，同時也有科幻評論、科學想像等獎項，甚至還辦了科幻中心十年以來的唯一一場研討會。除此之外，還有小型的比賽如超異時空文學獎，讓小說作者有機會讓更多人看到自己的作品。
世紀末的華麗：皇冠大眾小說獎
第二屆皇冠大眾小說獎頒獎典禮。圖／數位典藏與數位學習聯合目錄
1994 年起，皇冠出版社為了慶祝創社 40 週年，創辦了「皇冠大眾小說獎」，每兩年舉辦一次。從他們的活動緣起提到：
「『我們因為尊重大眾而贏得大眾』」「現在我們要設立兩年一屆的『大眾小說獎』，希望邀請更多寫作力量耕耘這塊園地，也希望引起文學界對大眾文學的重視與研究。」，並認為大眾小說是一種「閱讀介面」，是「能夠提供一般讀者閱讀樂趣的高品味作品」，並歡迎各種不同「類型歸屬（如推理、科幻、戰爭、愛情等）」的作品投稿參賽，稿件「文長在八萬字到十五萬字之間」。
因此，投稿的作品類型各式各樣，每屆的首獎作品，類型也大不相同，有以家庭與同性愛戀為主題的杜修蘭的《逆女》、以小兵視角詮釋漢朝名將李廣一家三代生平的張國立《匈奴》，既晴融合推理迷團與靈異故事的恐怖小說《請把門鎖好》等多種類型。其中，第三屆（2000）年的兩本首獎作品剛好都是科幻小說，分別是文旦的《二四俱樂部》和張草的《北京滅亡》（簡體版書名：《明日滅亡１：天啟爆炸》），和徐曉晴的入圍作品《抉擇》。
觀察 90 年代的本土作家的科幻作品，若非作家本身已有文名（張系國、林耀德、蘇逸平、廖大魚），或是獲文學獎青睞，其實都不太容易獲得出版的機會。而在主流文學獎如聯合報中篇小說獎中得獎的紀大偉、王小波，他們所關注的其實並非是科幻文類的發展，而是科幻能為他們的小說主題提供何種幫助。因此，在皇冠大眾小說獎，這個以類型文學作為號召的文學獎中，讓有志於科幻小說創作的作家，在主流文學獎之外，仍有另一片天地。
世紀初的的倪匡科幻獎
第一屆倪匡科幻獎活動海報（可點擊看大圖）。圖／作者提供
時間進入 21 世紀，台灣交通大學科幻研究中心成立，由科幻作家、交大教授葉李華主持，舉辦了從 2001 年到 2010 年長達十屆的「倪匡科幻獎」，除了冠名的香港科幻作家倪匡之外，也邀請了台灣的科幻作家張系國、葉言都擔任評審，之後也陸續邀請文化圈的其他人物，如詹宏志、張大春、黃海、平路、楊照等作家擔任決審會評審。
這樣的人選安排，或許，可以將之視為兩派科幻的大和解。因為，從 70 年代開始，台灣科幻作家，基本上都是站在倪匡科幻的對立面，以張系國強調的嚴肅性與批判性出發，作為台灣科幻小說的評選標準，試著要走出一條不同的發展道路。然而，《幻象》雜誌第八期就曾經刊載倪匡的〈轉世暗號〉，更早之前，張系國也曾依自己的標準，編選了一本倪匡科幻小說選，找出符合他理想中科幻樣貌的作品。不過真正共同作為評審，「倪匡科幻獎」或許還真是頭一遭。
兩派人馬的結合，正好如多年前葉李華所認為的，張系國科幻「陳義過高，以致曲高和寡」，倪匡科幻「過於通俗甚至媚俗」，如果將這兩派的優點相結合，也許能召喚科幻小說的潛在讀者」。而「倪匡科幻獎」的評審結構，也是完成他擷取兩家之長的願望，是開創科幻未來的第一步。除此之外，也將歷屆得獎作品集結出版，並附上各屆徵稿規則，與決審會議的評審紀錄，為倪匡科幻獎留下文字紀錄。
3.5：強迫升級封面（可點擊看大圖）。圖／taaze
然而，即使集結了兩派不同作家，但是整體來說，倪匡科幻獎所培養出的科幻作家相當有限，台灣參賽者中李伍薰和柚臻是比較活躍的兩位作家，前者偏向奇幻文學創作，近年推出的科幻作品《3.5強迫升級》可說是近期的台灣科幻代表作，後者多為創作恐怖小說，但仍使用不少科幻元素在她的作品中。
香港參賽者則有陳浩基和譚劍，不過前者創作以推理小說為主，去年推出以香港警察為主題書寫香港歷史的《13・67》可以說是他的代表作，譚劍在得獎之前，就已經在香港、台灣出版多部科幻作品，如《換身殺手》、《虛擬未來》等，嚴格來說，也不能算是倪匡科幻獎所培育出來的作家。可以說，在培養新世代科幻作家這一項，成效並不是太好。但在延續科幻創作熱度上來講，在這十年的過渡期中，也是有著不可抹滅的貢獻。
在兩大獎項之外：超異時空文學獎
圖／超異時空文學獎官網
在倪匡科幻獎之外，台灣還有一個小型的科幻獎項「超異時空文學獎」，主要徵選的文類以科幻、奇幻為主，另外還有動漫評論獎的獎項。獎項由小羊麥仔、科幻作家高志峰（夏佩爾）、李知昂（梅林‧W）共同催生，小羊麥仔原是奇摩家族「蘇逸平的時空藏經閣」家長，同時發現許多年輕作者，沒有信心參加「倪匡科幻獎」，因此成立獎項，讓創作者有磨練文筆，並獲得具體評論的機會。
第一屆將動漫評論、小說創作共同評審，進行無差別徵文比賽，第二屆開始才將小說創作和動漫評論分開，在倪匡科幻獎之外，開拓了另一塊可以耕耘的獎項。由於是科奇幻小說共同評選，科奇幻作品的比例大概是一半一半。裡面有些作家，後來順利出版了自己的長篇小說（如葉軒《結構殺人》等），然而，在該獎項每年選出五到七篇作品的前提下，這個比例並不算太高。即使如此，超異時空文學獎，至少在倪匡科幻獎之外，為有至於創作科幻的作者，提供了發表作品的管道。
- 本系列文下一篇〈世紀末到世紀初的台灣科幻（二）：台灣科幻的外來譯本與在地創作〉
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